Disparos en el ghetto: En torno a la migración de las imágenes de archivo

Resumen

En 2010, un documental germano-israelí –A Film Unfinished– recuperaba enigmáticos planos\n\t\t\t\t rodados por un equipo de cineastas alemanes (Propaganda Kompanien) en el ghetto de Varsovia\n\t\t\t\t durante la primavera de 1942. Una porción considerable de estos planos que el Ministerio\n\t\t\t\t de Propaganda de Goebbels decidió no utilizar por confusas razones ya había circulado profusamente\n\t\t\t\t en films anteriores, desde los años 50. Depositados en los archivos de la DEFA, habían\n\t\t\t\t sido utilizados a contrario en primer lugar por cineastas de la RDA y de la DDR: tratando de\n\t\t\t\t denunciar a sus autores. Dicho de otro modo, las imágenes llamadas a denigrar a los judíos servían\n\t\t\t\t para denunciar a sus autores, convirtiéndose en eficaz arma del antifascismo. También\n\t\t\t\t Frédéric Rossif acudió a ellas en Le temps du ghetto. El presente ensayo analiza las estrategias\n\t\t\t\t de apropiación de este material bruto en distintas épocas en relación con las premisas estéticas,\n\t\t\t\t éticas, políticas de distintos autores y movimientos para concluir sobre la forma de representar\n\t\t\t\t víctimas tomando como fuente la imagen producida por el odio de sus enemigos. Así, se pasa\n\t\t\t\t revista a su montaje, su aligeramiento, su relación con testimonios vivos, su conducción a través\n\t\t\t\t de una voice over narration, entre otras cosas